Amerikanische Fernsehserien revolutionieren das Erzählen

So lang­sam erreicht das Phä­no­men die deut­sche Öffent­lich­keit: Bei SWR2 Forum wird dis­ku­tiert, war­um deut­sche Kri­mis so flach sind. Der DRa­dio Wis­sen Online­talk fei­ert ame­ri­ka­ni­sche Seri­en als den „neu­en Roman“. Und die SÜDDEUTSCHE stellt am Ran­de der Ver­lei­hung des deut­schen Fern­seh­prei­ses fest, dass nach deut­schen Maß­stä­ben in den USA eigent­lich die 44. Staf­fel „Die Walt­ons“ lau­fen müss­te. Wie es der Zufall will, habe ich es gera­de geschafft, „The Wire“ zu Ende zu gucken – eine Kri­mi­se­rie „to end all Krimiserien“.

David Simon ist ein ehe­ma­li­ger Repor­ter der „Bal­ti­more Sun“, der sich nach dem Zusam­men­bruch des Print-Jour­na­lis­mus dar­auf ver­legt hat, sei­ne Beob­ach­tun­gen in Fern­seh­se­ri­en zu ver­ar­bei­ten. Als er die Idee zu „The Wire“ dem US-ame­ri­ka­ni­schen Pay-TV-Sen­der HBO ver­stell­te, haben die erst abge­lehnt, berich­tet die FAZ: Kri­mi war denen zu pri­mi­tiv. Ganz nach dem Sen­der-Mot­to „It’s not TV. It’s HBO“, sag­ten die Ent­schei­der: Kri­mi ist Fern­se­hen. Simon bestand  auf sei­ner Idee und argu­men­tier­te, dass „The Wire“ so gut wer­de, dass die Leu­te CSI & Co. nicht mehr ertra­gen wür­den. Und tat­säch­lich ist „The Wire“ so kom­plex, dass jede Fol­ge Navy CIS dage­gen wie patrio­ti­sches Pup­pen­thea­ter wirkt.

„The Wire“ baut über fünf Staf­feln ein umfas­sen­des Bild der Stadt Bal­ti­more auf: Beginnt es in der ers­ten Staf­fel noch fast klas­sisch mit Dro­gen-Dea­lern gegen Poli­zei, sieht man schon in den ers­ten Minu­ten den Unter­schied: Kein High­tech – die Poli­zei­be­am­ten unter­hal­ten sich sogar dar­über, dass sie über­haupt mal Com­pu­ter ins Büro bekom­men sol­len. In der zwei­ten Staf­fel erfährt man, wie die Dro­gen in die Stadt kom­men und wie der Nie­der­gang der Indus­trie die Mit­tel­schicht mit sich reißt.

Nach und nach wer­den dann neue Kom­ple­xi­täts­schich­ten über die eigent­li­che Geschich­te gelegt: Fami­li­en, Schu­len, Poli­tik, Medi­en. Die Serie nimmt sich Zeit, die Geschich­ten von bestimmt zwei Dut­zend Per­so­nen zu erzäh­len. In einem Inter­view hat David Simon gesagt, dass er woll­te, dass die gezeig­ten Per­so­nen­grup­pen sich rea­lis­tisch dar­ge­stellt fin­den. Nie­mand ist da nur ein Typ. Nie­mand ist ein­fach nur der „Poli­ti­ker“, die „Poli­zis­tin“, der „Gangs­ter“ und nie­mand ist ein­fach nur gut oder böse. Alle Cha­rak­te­re ste­cken in einem Sys­tem, dass ihnen nur bestimm­te Hand­lungs­mög­lich­kei­ten lässt. Alle sind mal ego­is­tisch oder dumm und dann wie­der schlitz­oh­rig und gut­mü­tig. Und alle gemein­sam ste­cken in einem Teufelskreis.

Die gan­ze Stadt befin­det sich im wirt­schaft­li­chen Abstieg, die Armen kämp­fen ums Über­le­ben und der Staat ver­sucht mit schrump­fen­den Mit­teln, die Lage zu ver­bes­sern oder zumin­dest die alte Ord­nung auf­recht zu erhal­ten. Und Bal­ti­more ist offen­bar eine durch­schnitt­li­che US-Ame­ri­ka­ni­sche Stadt. Der Krieg gegen Dro­gen ist damit ein Krieg gegen die Unter­schicht. In Inter­views beklagt David Simon dar­über­hin­aus, die Pri­va­ti­sie­rung des Straf­voll­zugs. Es gibt eine gan­ze Bran­che, die davon pro­fi­tiert, wenn mög­lichst vie­le Men­schen im Gefäng­nis sit­zen. Simon bezeich­net die USA als „The Gulag Nati­on of the World“ – mehr Men­schen sit­zen hier im Gefäng­nis als irgend­wo auf der Welt. Nicht nur in Rela­ti­on, son­dern auch in abso­lu­ten Zah­len sit­zen in den USA mehr Men­schen im Gefäng­nis als zum Bei­spiel in Chi­na. Statt eines Sozi­al­sys­tems haben die USA eine Armee und Gefäng­nis­se.

Zur Zeit läuft in den USA Simons neue Seri­en „Tre­me“ über den gleich­na­mi­gen Stadt­teil von New Orleans, in dem die sozia­len Aus­wir­kun­gen des Hur­ri­kan Kat­ri­na das The­ma sind. Sol­che Seri­en gibt es in Deutsch­land nicht. Hier gibt es ent­we­der die epi­so­dische Tat­ort-Welt, bei denen am Ende von 90 Minu­ten die Welt wie­der in Ord­nung ist. Oder es gibt Script­ed Rea­li­ty, die so tut, als wür­de sie ech­te Pro­ble­me zei­gen. Ich kann ver­ste­hen, dass auf­wen­di­ge Kino-Block­bus­ter aus vie­ler­lei Grün­den nicht so ein­fach aus Deutsch­land kom­men. Die The­men aber von Script­ed Rea­li­ty und das Bud­get des Tat­orts ver­eint mit dem ernst­haf­ten Inter­es­se an ech­ten Geschich­ten, wäre etwas, was auch in Deutsch­land funk­tio­nie­ren müsste.

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